5月1日—2日，“兰情冉冉”张冉昆曲系列演出第四季在中国大戏院举行。适逢五一假期，经典大戏《牡丹亭》与折子戏《红梨记·亭会》《雷峰塔·断桥》《凤凰山·百花赠剑》令本地戏迷、外地票友“满载”而归。

　　“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”《牡丹亭》以情感的真切成为众多中外观众了解昆曲的窗口。张冉已演出《牡丹亭》400余场，与昆曲结缘也始于《牡丹亭》。她跟随恩师张洵澎学的第一出戏是《牡丹亭·寻梦》，“这真的是我的寻梦。”张冉表示，走进剧场，有更多词的文采和曲的动听值得品度。“没揣菱花，偷人半面”是杜丽娘初入花园的惊喜，“淹煎，泼残生，除问天”是衷怀无法排解的难以言说。

　　行当是戏曲演员把握人物的工具，要想演得动人，还需一戏一格。在《红梨记·亭会》《雷峰塔·断桥》《凤凰山·百花赠剑》中，张冉展示出闺门旦行当的不同可能性，演绎不同人物的生命张力。《红梨记》文辞雅致，主角谢素秋兼具诗才、胆识与炽热的情感，相较于《牡丹亭》杜丽娘的梦幻情思，更显行动力。张冉以折扇、水袖的程式动作展现情愫，又以步法节奏表达“发乎情”与“止乎礼”的矛盾。白娘子与许仙的故事，是蛇年的重头戏。昆曲《雷峰塔》以载歌载舞著称。张冉把握前人留下舞台提示“旦行作腹痛介”，身怀六甲的胎气占几分、水斗败阵的窘境占几分、爱与恨各占几分，闺门旦的青春形象又占几分，综合形成闺门旦表演艺术的“风骨迷人”。《凤凰山》作者早已失考，演出本却在一代代艺人的口口相传中保留下来。在张冉看来，百花公主为草原女子，又有骄娇二气。凤冠上五六尺长的雉尾翎子，舞动起来富有动感，弯曲起来可以辅助表演。她学习雉尾生的表演技巧，又结合闺门旦的家门特征，当雉尾划过海俊的脸颊，成为百花公主最为深切的表白。

　　张冉说，“兰情冉冉”系列演出还将继续，张冉昆曲艺术工作室也将通过多种形式带领观众走近昆曲，爱上昆曲。

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